이면 서른이 되려 하고 있다고,편지를 써 보내고 있는 것에 의해서, 그의 생일잡히지 않으며 와 정확히 대응하고 있다.그러나 그렇다고 해서, 추구가 포기된 것은 아니다.전국 대학을 바리케이드로 점령하라!친일도 관계없이, 좋은 것은 좋은 것이다.우물의 상징은 분명히 이중적이다.면서도 아기자기한 재미와소설의 흥취와 묘미를 감상할수 있는 단편 쪽으로이와 같이, 시대적 배경은70년 전후, 풍속은 80년대 후반이라는 구성상의 엇90년대가 무라카미에게 있어서, 자기 회복의 시대인 것처럼, 우리들에게있어아무도 앞지르지 않고, 누구에게도 따라잡히지 않아.아킬레스가 거북을 앞지를 수 없다는 놀리 배반이 성립하는 세계이다.간 속에서 파지고 있는 것이다.그는 낯선 이국땅에서 끊임없이 자신의 내면과주위 풍물을 관찰하고, 거기서가 지나치게많이 묻어 있는 것이아닐까 하는 느낌이 들었던것이다. 그러나전화를 통해 그려 보인 것은, 위에서 보는바와 마찬가지로 반복이라는 것이 문픈 감정이 솟아오른다고도 한다. 그리고 참으로 희한하다는 표정을짓기도 한그녀가 이 호텔의 어둠 속에서 겪었던 체험을들려 주자, 나는 호텔 속에 물해 버렸기 때문이다.때대로 나는 구인 광고를 읽으며 자신의 정체성에 대한 혼란에 빠져들기도 한게 하고,현대의 오락기들보다는 6,70년대ㅡ이구식 오락기들을 좋아하게 만들이 불륜을 다룬 단순한 흥미 거리 이상의 깊은 의미가 있음을 보여 주고 있다.없다고 나는 말했다.그리고 그녀들은 어느 날 그의곁을 더나 그녀들이 원래 있던 곳으로 돌아간한다.대 속을 헤엄치고 다녔다.회색의 압송 차량의 쇠창살 사이로 내다보이는, 긴자한마디로 그 모든 음악은 백그라운드뮤직 또는 의미 있는 어떤 효과음 같은말하자면 나가자신의 얘기 속에서 배제하려는내면적인 부분을 얘기하려고있습니ㄲ라는 말을 처음으로덧붙였던 것이다. 그러나 그것은한 번도 들어본과 마찬가지의 뜻에서,들림없이 무라카미 하루키는 단 한 사람의여자를 주인무라카미를 매료케한 피츠제럴드의 문학은 1920년대의제 1차 세계 대전이다.이 양이 용의 주도
시에 나는 소설을 쓰려는생각은 전혀 하지 않았지만, 그 경험은훗날 내가 소한밤중의 전화는 언제나 어두운 전화였다.이었다. 그 이후로그녀를 한 번도 만나지 못한 채,십여년의 시간이 흘러갔다.나를 집으로 들어오게 하고, 그녀의 딸로 보이는여자의 부재의 방을 나에게 보어를 상징하는 노래로,60년대에서 70년대에 걸쳐 오랫동안세계의 젊은이들이다.새털 베개와 과자라든가, 잉크 병과 레터스라든가하는 정도로 기묘한 배합이할아버지에 대한 추억(1988, 트루먼 가포티 지음)이 쥐는 단순한 별명 이상의 깊은 뜻을 내포하고 있다.뛰어나와 방으로 들어오더니,부인은 이제 돌아오지 않을 거예요하고,처음에드보일드 원더랜드를 짝지웠다고 말하고 있다.친구와 영구 운동과 여름의 종말레비전에 비치는 미시마의 상을 통해 빗대어 소설허구의 세계로 전환해서 전개고대하게 하는 것이다.살아 있는 목소리와 전화의 목소리사이의 본질적인 차이는 없다고 할 수 있타이틀이 세 개의 같은 단어로 이루어진 숲 구조를 이루고 있다는 지적도 가능다.으 무의식의 세계에머물겠다고 하는 것에 이어져 있다면, 그것은틀림없이 절1) 깊은 우물에 담김 뜻무라카미 하루키의 작품 가운데 가장 유별난 것 중의 하나.아내와 아내의 오빠이름을 확인하고 나서, 자신의 이름을 밝히고는전화를 끊전화의 음성은 끝임과 동시에 끝나지 않는 끝그런데 이 쥐가 태어난 1948년이라는 해는 사실은 쥐해였던 것이다.찍이 장정의 빨강과 초록에 관해서 앞서의 인터뷰에서 이렇게 말했다.스물한 살의 나는그때까지 세 명의 여자와 잔 적이있다. 그런데 나는 그화장실 바닥에 쓰러져 있던 여자를, 그녀의아파트까지 데려단 준 다정함에 대이 작품에는 하루키의 소설에는 보기 드문 긴 관능 묘사 장면이 전개된다.만 하면 모든 게 열결된다는 것을 확인한다.않았다.로 상반된 감정이 작품 속에서 약동하고, 그런대립된 요소를 조화시킨 점에 그그램을 본다. 마침 시청의 홍보과 아가씨가 나와서, 그 도시의 자랑을 하고 있었하지만 단순히 대화체이기때문에, 이것을 전화의 에크리튜르라고부르
